El territorio de la Folia (с)

[NUB]

Juan Vazquez.

Vos me matatas.

De donde venis amore (Juan Vasquez). (в музыкантов не стрелять - поють, как умеють (с))..)

Ensemble Juan Vasquez. Estas noches a tan largas. (судя по некоторым деталям - компилятивная реконструкция, уже более позднего периода)

А вот это:

независимо от непосредственного отношения к достопочтимому маэстро - просто потрясло..)

[Montoya]

Diego Ortiz Toledano (ca. 1510 -- ca. 1570)

Diego Ortiz Toledano (ca. 1510 -- ca. 1570)

О Диего Ортисе, прозванным по месту рождения в г. Толедо Толедским, известно довольно немного.
Молодость композитор провел в Испании, откуда в 1553 г. отправился на службу к вице-королю Неаполя Фернандо Альваресу герцогу Альбе в качестве капельмейстера. В той же должности Диего Ортис продолжил свою службу с 1558 по 1570 гг. у Педро Афана де Рибера герцога Алькала.
В 1553 г. композитор издает в Риме свою первую работу, известную как "Трактат глосс" ("Tratado de glosas sobre clausulas y otros generos de puntos en la musica de violones nuevamente puestos en luz) и предназначенную для игры на виоле да гамба.
Этот сборник состоит из 27 композиций -- ричеркар, написанных на темы мадригала Аркадельта "O felici occhi miei", песни Пьера Сандрена "Douce Memoire", танцев La Spagna, folia, passamezzo antico e passamezzo moderno и др.
Recercadas -- по-испански, ricercari -- по-итальянски, буквально означают "поиск, подбор" и представляют собой различные вариации на известные современникам композитора вокальные темы.
По сути "Трактат глосс" явился для своего времени новацией, поскольку до этого времени сочинение произведений для самостоятельного исполнения на музыкальном инструменте тогда еще не было распространено: инструменты выступали в роли сопровождения к пению, где главную партию всегда вел человеческий голос.

Diego Ortiz (ca. 1510 - ca. 1570)
Recercadas segunda y tercera sobre la cancion "Doulce Memoire" // "Tratado de Glosas" - Roma, 1553

Interpretes:
Jordi Savall (Viola da gamba)
Aline Parker-Zylberajch (Clavicordio )

Diego Ortiz (ca. 1510 - ca. 1570)
Recercada primera sobre el passamezzo antico y Recercada segunda sobre el passamezzo moderno // "Tratado de Glosas" - Roma, 1553

Interpretes:
Jordi Savall - Viola da gamba
Rolf Lislevand - Vihuela
Ton Koopman - harpsichord/organ
Andrew Lawrence-King - Renaissance harp
Lorenz Duftschmid - violone
Paolo Pandolfo - viola da gamba

В 1565 г. Диего Ортис издает в Венеции сборник, который носит название "Musices liber primus hymnos, Magnificas, Salves, motecta, psalmos aliaque diversa cantica complectens", посвященный Педро Афану де Рибера, куда входит 69 композиций для четырех-семи голосов, а именно псалмы, мотеты и прочие духовные песнопения.

Diego Ortiz (ca. 1510- ca. 1570)
"Dixit Dominus" (Psalm 109)

Interprete: Cantar Lontano / Dir. Marco Mencoboni

[NUB]

RECERCADA VII SOBRE LA ROMANESCA
Diego Ortiz (ca. 1510 - ca. 1570).
("Tratado de Glosas" - Roma, 1553).

Interpretes:
Jordi Savall , Christophe Coin - Violas de gamba.
Hopkinson Smith - Vihuela de mano.

Imagenes: Monasterio de San Lorenzo de El Escorial (Madrid - Espanna).

Diego Ortiz (cca. 1510 - 1570)
Recercada Segvuna Sobre El Mismo Madrigal
O felici occhi miei

Performed by:
Vasko Atanasovski & Musica Cubicularis

P.S. Montoya.
Бальзамом ...+++ и какой-то изысканный Эпитет!, за "Dixit Dominus" (Psalm 109)..)

[Montoya]

Diego Ortiz (ca.1510 - ca.1570). Beata es virgo

Diego Ortiz (ca. 1510 - ca. 1570)
Beata es virgo (Mottectum) // "Musices liber primus" (Venezia, 1565)

Interprete: Cantar Lontano / Dir. Marco Mencoboni

[Montoya]

Gines Perez de la Parra (1548-1600)

Испанский композитор эпохи позднего Возрождения Хинес Перес де ла Парра (Ginez Perez de la Parra) родился в 1548 г. в городе Ориуэла (Orihuela/Alicante), где, обнаружив незаурядные музыкальные способности, в возрасте четырнадцати лет был назначен без предварительного конкурса на должность капельмейстера в капеллу кафедрального собора Ориуэлы.
В 1581 г. композитор добивается места преподавателя в кафедральном соборе Валенсии -- главном соборе средиземноморского побережья Испании.
Частое отсуствие и эпизодическое исполнение композитором своих обязанностей привели к тому, что в 1595 его место объявляют вакантным, а сам композитор возвращается в родной город Ориуэлу, в кафедральном соборе которого вплоть до своей смерти, наступившей в 1600 г.,
исполняет должность королевского священника (Canonigo Real).
Частые путешествия композитора способствовали тому, что из его наследия сохранилось весьма ограниченное число работ -- около пятидесяти, разбросанных, ко всему прочему, по архивам соборов нескольких городов: Ориуэлы, Валенсии, Малаги, Кадиса, Сегорбе, Сеговии, а также -- монастыря в Эскориале. Большая часть наследия Хинеса Переса де ла Парры состоит из псалмов, гимнов, мотетов и магнификатов.

Ginez Perez de la Parra (1548-1600)
1.- Tulerunt Dominum (ministriles)
2.- Cum ergo fleret (motete)

Interpretes: Victoria Musicae / Dir. J.R. Gil-Tarrega

Ginez Perez de la Parra (1548-1600)
Confitebor tibi Domine

Interpretes: Victoria Musicae / Dir. J.R. Gil-Tarrega

[NUB]

Alonso Mudarra

Алонсо Мударра /Alonso Mudarra/ (родился около 1510г. /по другим данным 1500г./ - ум. в 1580г.) - испанский композитор, виртуозный исполнитель на виуэле. Состоял в должности придворного музыканта герцогов де Мендоса. С 1547 настоятель монастыря в Севилье.

В сборник пьес Мударры "Tres libros de musica en cifras para vihuela" (1546) вошло около 70 произведений для виуэлы: фантазии, гальярды, тьентос, паваны и наиболее примечательные в его творчестве обработки романсов и вильянсико для голоса и виуэлы. Хуан Бермудо, музыкальный теоретик и композитор XVI столетия, в своём трактате "Declaracion de Instrumentos de Musicales" (1555 г.), назвал Алонсо Мударра лучшим виуэлистом.

Алонсо Мударра был одним из первых профессиональных виуэлистов, уделивших в своём творчестве внимание и гитаре, не занимавшей в его время высокого положения в испанской
артистической среде. Всё-таки в то время фаворитом, среди щипковых инструментов звучащих в домах аристократии, всё ещё была виуэла. Теперь же, гитара, перенявшая музыкальную эстафету у виуэлы, имеет в своём богатом репертуаре произведения Алонсо Мударры, как для гитары, так и для виуэлы, разумеется в переложении приемлемом для полноценного звучания на современной шестиструнке. В нашей стране, знакомство гитаристов с творчеством Мударры, осуществлялось благодаря импорту всемирного культурного наследия, которому способствовали фирма «Мелодия» и издательства стран «социалистического лагеря». В частности во всесоюзной сети магазинов «Дружба» продавался прекрасный сборник «Stari spanelsti mistri», содержащий многочисленные произведения испанских композиторов времени Siglo de Oro («Золотого века» испанской культуры), редакцию для гитары которых, осуществил чешский гитарист и педагог Jiri Jirmal. Ниже приведены произведения Алонсо Мударры частью заимствованные из этого сборника. (спёрто отсюда.)

Здесь выложены различные интерпретации произведений.

PAVANA DE ALEXANDRE - Alonso Mudarra (1510 - 1580).
"Tres libros de musica en cifras para vihuela" (Sevilla, 1546).

Alonso Mudarra (1510-1580)
Libro Tercero de Musica en Cifras y Canto, 1546
Si viesse e me levasse (2 versiones diferentes)
-Interpretes:
1".- Private Musicke Ensemble (Soprano: Raquel Andueza)
2".- Hopkinson Smith&Montserrat Figueras
-Imagenes: Vistas de Malaga, Cadiz y Sevilla, s.XVI

Alonso Mudarra (1510-1580)
Interpretes/Performers: Ensemble La Romanesca

Si me llaman, a mi llaman,
que cuido que me llaman a mi.

Y en aquella sierra erguida,
cuido que me llaman a mi.

Llaman a la mas garrida,
que cuido que me llaman a mi.

II
Ysabel,Ysabel,
perdiste la tu faxa;
hela, por do va,
nadando por el agua;
Ysabel, la tan garrida!

[Montoya]

Francisco Guerrero (1528-1599)

NUB,
огромное спасибо за пост, посвященный Алонсо Мударре и, в особенности, за песню "Si viesse e me levasse" в исполнении несравненной Монсеррат Фигерас. Ее голос и манеру исполнения едва ли удастся кому-либо превзойти. Для меня она остается эталоном в исполнении произведений композиторов испанского Ренессанса и барокко.

На сей раз, предлагаю Вашему вниманию одного из младших современников этого композитора и яркого представителя испанской религиозной полифонии -- Франсиско Герреро.
Франсиско Герреро (Francisco Guerrero, 4 октября 1528 8 ноября 1599) наравне с Томасом Луисом де Викториа и Кристобалем де Моралесом является одни из столпов испанской духовной музыки эпохи Возрождения.
Свое образование Франсиско Герреро получил при кафедральном соборе Севильи, будучи певчим, под руководством своего брата Педро Герреро, Фернандеса де Кастильехи -- капельмейстера собора, а также Кристобаля де Моралеса.
В 1546 г. в возрасте 17 лет Франсиско Герреро назначается капельмейстером кафедрального собора в Хаене. К тридцатилетнему возрасту работы композитора получают широкую известность за пределами Испании.
Сам Франсиско Герреро назначается в это время капельмейстером кафедрального собора в Малаге, куда он так никогда и не прибыл.
В этот период времени Франсиско Герреро путешествует по Испании и Португалии, пребывает при дворах Филиппа II и Себастьяна I Желанного, императора Максимилиана II и затем с 1581 г. по 1582 г. проводит год в Италии.
В 1589 г. композитор посещает Святую Землю и на обратном пути попадает в плен к пиратам, из которого его освобождают за выкуп.
Впоследствии история с путешествием и пленением была описана композитором в книге «Путешествие в Иерусалим» (El viage de Hierusalem), опубликованной в 1590 г. и имевшей большой успех.
Из-за серьезных денежных затруднений, последовавших после выкупа и приведших композитора в долговую тюрьму, Франсиско Герреро вновь заступает на должность капельмейстера в кафедральном соборе в Севилье, где служит до самой своей смерти, наступившей в 1599 г. от чумы.
Работы Франсиско Герреро имели огромную популярность не только в метрополии, но и в колониях Нового Света: в частности, рукописи его композиций сохранились в архиве кафедрального собора Лимы.
Из его наследия сохранилось восемнадцать месс и сто пятьдесят литургических произведений различной формы, как то мотеты, псалмы, магнификаты и вильянсики духовного характера. Кроме того, сохранились композиции светского характера, вошедшие в т.н. Cancionero musical de la casa de Medinaceli сборник песен, принадлежавший дому герцогов Мединасели.

Один из псалмов -- In exitu Israel de Aegipto (Psalm 113), написанных Франсиско Герреро, особая красота которого была отмечена еще современниками композитора: "Compuso muchas misas, magnificats y psalmos, y entre ellos "In exitu Israel de Aegipto", de quien los que mejor sienten, juzgan que estaba
entonces arrebatado en alta contemplacion" (Libro de descripcion de verdaderos retratos de illustres y memorables varones, Sevilla, 1599) -- предлагаю здесь Вашему вниманию.

Francisco Guerrero (1528-1599)
In exitu Israel de Aegipto (Psalm 113)

Interpretes: Westminster Cathedral Choir (James O'Donnell)

[Thyra]

[QUOTE=Montoya;3153890]
[video=youtube_share;[/QUOTE]

Мне духовые у них нравятся. Такой бархатный звук...

[Montoya]

Мне духовые у них нравятся. Такой бархатный звук...

Быть может, тогда Вам будут интересны композиции младшего современника Франсиско Герреро -- Хинеса Переса, который значительно активнее использует духовые: например, в псалме 138 "Confitebor tibi Domine".

[Montoya]

Francisco Soto de Langa (1534/1539-1619)

Франсиско Сото де Ланга, композитор, музыкант, сопранист (Francisco Soto de Langa, Langa, obispado de Burgo De Osma (Soria), 1534/1539 - Roma, 1619).
Получив начальное образование в Испании, в ранней молодости переезжает в Рим, где в 1562 г. поступает в Сикстинскую капеллу в качестве певчего-сопраниста.
Живя в Риме, Франсиско Сото сводит знакомство, переросшее затем в дружбу, с Филиппом Нери (канонизированным в 1622 г.) и становится одним из его последователей, а в 1575 г. вступает в основанную последним конгрегацию ораторианцев.
Непосредственно для конгрегации Франсиско Сото были написаны и опубликованы Laudi Spirituali или религиозные песни, а также адаптированы и приближены к религиозному духу светские песни.
Помимо участия в конгрегации, в деятельности которой также участвовали Джованни Пьерлуиджи да Палестрина и Томас Лукас де Викториа, Франсиско Сото, будучи возведенным в священнический сан, продолжал служить в папской капелле вплоть до самой смерти, наступившей в 1619 г.
Структура религиозных песен Франсиско Сото де Ланга послужила основой для дальнейшего развития новой музыкальной формы оратории.

Francisco Soto de Langa (1534/1539-1619)
"Cor mio dolente e tristo". Lauda spirituale

Performed by Ensemble "Concerto Romano" / Dir. Alessandro Quarta

[Suvi]

Philippe de Monte (1521 - 1603)

Филипп де Монте Philippe de Monte, Philippus de Monte, Filippo di Monte, Philippe de Mons - фламандский композитор..родился в 1521 г. Мехелен (Бельгия) работал преимущественно в Австрии

[Montoya]

Adrian Willaert (ca. 1490 - 1562)

Suvi,
большое спасибо за пост, посвященный Филиппу де Монте.
И, чтобы поддержать Ваше начало, предлагаю упомянуть еще одного представителя фламандской полифонической школы, а именно родоначальника венецианской полифионической школы Адриана Вилларта (Adrian Willaert; ок. 1490, Брюгге -- 07.12.1562, Венеция) и учителя таких композиторов как Андреа Габриели и Джозеффо Царлино.

Adrian Willaert (ca. 1490 - 1562)
Lauda Jerusalem (Psalm 147)

Performed by Currende Choir,
Concerto Palatino Ensemble / Dir. Erik Van Neve

Psalmus 147

Lauda Hierusalem Dominum lauda Deum tuum Sion
Quoniam confortavit seras portarum tuarum benedixit filiis tuis in te
Qui posuit fines tuos pacem et adipe frumenti satiat te
Qui emittit eloquium suum terrae velociter currit sermo eius
Qui dat nivem sicut lanam nebulam sicut cinerem spargit
Mittit cristallum suum sicut buccellas ante faciem frigoris eius quis sustinebit
Emittet verbum suum et liquefaciet ea flabit spiritus eius et fluent aquae
Qui adnuntiat verbum suum Iacob iustitias et iudicia sua Israel
Non fecit taliter omni nationi et iudicia sua non manifestavit eis Alleluia

Gloria Patri et Filio et Spiritui Sancto
Sicut erat in principio et nunc et semper
et in saecula saeculorum. Amen


Adrian Willaert (ca. 1490 - 1562)
"Vecchie letrose" (Villanesca alla napolitana)

Interprete: La capella Reial de Catalunya/Hesperion XXI / Dir. Jordi Savall

Vecchie letrose,
non valete niente
Se non a far l'aguaito per la chiazza.
Tira, tira, tir'alla mazza,
Vecchie letrose, scannaros'e pazze!

[NUB]

Enriquez de Valderrabano (1500 после 1557)

Энрикес де Вальдеррaбано /Enriquez de Valderrabano/ испанский композитор, виуэлист родился в 1500 г. предположительно в Пеньяранда де Дуэро, упоминания о нём теряются в 1557 г., поэтому считается что покинул он сей бренный мир в этом году или несколько позже. Судя по посвящению его труда Silva de Sirenas (Лес сирен) увидевшего свет в Вальядолиде (1547г.), Вальдеррабано находился на службе у герцога Миранды.

Вальдеррабано особенно славился у современников неистощимой изобретательностью в искусстве вариаций так называемых диференсиас (diferencias буквально различия). Ему, в частности, принадлежат 123 вариации на популярный романс Конде Кларос- выдающийся образец этого жанра. Представление о мастерстве композитора в этом жанре дают вариации на тему Королевской паваны, каждая из которых, не нарушая церемонный, важный характер придворного танца, раскрывает с иной стороны его мелодический и ритмический облик (при этом Вальдеррабано искусно чередует присущий паване двухдольный размер с трехдольным).

В сборнике "Книга музыки для виуэлы", записанной линейно-цифровой табулатурой и названной "Лес сирен" (слово sirenas написано маленькими буквами), Вальдеррабано использовал различные песни и танцевальные жанры, в частности вильянсико. Сборник Вальдеррабано вышел 12 годами позже, чем Маэстро Луиса Милана, и он неоспоримо свидетельствует как о том, что Вальдеррабано был хорошо знаком с музыкой Милана, так и о том, что произведения самого Вальдеррабано во многих аспектах являются шагом вперед по сравнению с фантазиями валенсийского мастера. Silva de Sirenas состоит из семи частей (книг) и включает в общей сложности 169 произведений самого различного содержания и характера: первые две книги содержат религиозные сочинения, третья обработки песен и вильянсикос для голоса в сопровождении виуэлы, четвертая пьесы для двух виуэл, пятая фантазии, шестая переложения для виуэлы вокально-полифонических произведений Жоскена Депре, Жана Мутона и других авторов, а также инструментальные сонеты, наконец в седьмую книгу входят вариации.

Инструментальный сонет жанр, созданный Вальдеррабано. Его 19 сонетов это характерные пьесы, типа будущих листков из альбома Шумана или песен без слов Мендельсона. В некоторых сонетах господствует атмосфера танца (сонеты VII и XI). Сонет XV впечатляет рельефностью контрапунктирующих друг другу мелодических линий.

В своих фантазиях Вальдеррабано следовал образцам, созданным Миланом. В отношении контрапунктической техники фантазии Вальдеррабано нередко выигрывают по сравнению с милановскими, хотя и не превосходят их глубиной поэтического чувства и чистотой стиля. (С)перто оттуда же, здесь краткая биография.

Enriquez de Valderrabano (Palencia, c.1500 - 1557)
Libro de musica de vihuela intitulado Silva de Sirenas. Valladolid, 1547
Interpretes: The Dufay Collective.

Conde Claros (improvisation based on works by E. de Valderrabano & anon.)

More Hispano http://morehispano.com
Raquel Andueza, soprano
Vicente Parrilla, recorders, direction
Fahmi Alqhai, viola da gamba
Jesus Fernandez, vihuela
Javier Nunnez, harpsichord
Alvaro Garrido, percussion

SONETOS VIII y XIII - Enriquez de Valderrabano (1500 - 1557).
("Libro de musica de vihuela intitulado Silva de Sirenas" , 1547).

Interprete: Hopkinson Smith (Vihuela).
Imagenes: Ciudad de Cuenca (Espanna).

P.S. На мой слух - при кажущейся музыкальной пасторальности и меланхоличности механичного пианино или карильона, насыщенной сдержанными пассажами в интерпретации основной мелодии, каким-то неведомым фоном, через акварельно-пронзительный муар проступает довольно настойчивые формы привычного нам сонета, которому будет суждено сослужить в будущем, основанием фуги...)

[Montoya]

In memoriam Montserrat Figueras

SIBIL·LA CATALANA (La Seu d'Urgell, segle XV)

Montserrat Figueras (soprano)
La Capella Reial de Catalunya / Dir. Jordi Savall

Al jorn del judici
Parra qui haura fet servici

Un rei vendra perpetual
Vestit de nostra carn mortal
Del cel vindra tot certament
Per fer del segle jutjament

Ans que el judici no sera
Un gran senyal se mostrara
Lo sol perdra lo resplendor
La terra tremira de por

Apres se badara molt fort
Amostrant-se de greu conhort
Mostrar-se han ab crits i trons
Les infernals confusions

Del cel gran foc davallara
Com a sofre molt pudira
La terra cremara ab furor
La gent haura molt gran terror

Apres sera un fort senyal
D'un terratremol general
Les pedres per mig se rompran
I les muntanyes se fondran

Llavors ningu tindra talent
D'or, riqueses ni argent
Esperant tots quina sera
La sentencia que es dara

De morir seran tots sos talents
Esclafir-los han totes les dents
No hi haura home que no plor
Tot lo mo'n sera en tristor

Los puigs i plans seran iguals
Alli seran los bons i mals
Reis, ducs, comtes i barons
Que de llurs fets retran raons

Apres vindra terriblement
Lo fill de de'u omnipotent
De morts i vius judicara
Qui be' haura fet alli es parra

Los infants qui nats no seran
Dintre ses mares cridaran
I diran tots plorosament
"Ajuda'ns, de'u omnipotent"

Mare de de'u, pregau per no's.
Puix so'u mare de pecadors
Que bona sentencia hajam
I paradis possejam

Vosaltres tots qui escoltau
Devotament a de'u pregau
De cor ab gran devocio'
Que us porte a salvacio

[Montoya]

Anonimo (Fra Pietro da Hostia?). Un cavalier di Spagna

Anonimo (Fra Pietro da Hostia?)
Un cavalier di Spagna (Villotta). // "Libro Primo de la Croce", 1526

Interpretes: La Capella Reial de Catalunya - Hesperion XXI / Director: Jordi Savall

Un cavalier di Spagna
cavalcha per la via,
a pie d'una montagna
cantando per amor d'una fantina:

Voltati in qua bella donzellina,
voltati un poco a me per cortesia,
dolce speranza mia,
ch'io moro per tuo amor.

Bella fantina, t'ho donato el cor,
bella fantina, t'ho donato el cor.


Виллотта (villotta) форма легкой песни, основанной на народных мелодиях и, собственно, на вилланелле (форма деревенской песни), переживавшей расцвет в Италии в 20-х гг. XVI столетия.
Появившись в Венеции и ее окрестностях, она получила распространение в других областях Италии, прежде всего, во Флоренции.
Виллотта исполнялась на четыре голоса тенорами; мелодия и тексты оставались, в основном, народными или имели фольклорное происхождение.

Авторство виллоты «Un cavalier di Spagna» (Libro primo de la croce, 1526) доподлинно не установлено, т.к. под песней стоят только инициалы: "F.P. "
Это заставило исследователей первоначально предположить, что автором песни был композитор Франческо Патавино -- священник и певчий, служивший одно время в соборе Падуи.
Однако музыковед Гаэтано Чезари приписывает авторство этой песни Фра Пьетро да Остия (Fra Pietro da Hostia).